성모와 아기 예수, 측면 모자이크에 그려지다

성모 마리아와 아기 예수, 천사들과 순교자들 사이에 앉아 계신 성화, 성 카타리나, 시나이, 5-6세기.

트라스테베레 성 마리아, 성모 마리아와 아기 예수, 두 천사 사이에 앉아 계심, 6-7세기.

마음의 어머니와 아기 예수, 4명의 천사 사이에 앉아 있는 성 아폴리나리아, 라베나, 6세기.

참고사항

가장 오래된 성화 속 모성 여신과 아기 예수의 독립적인 표현은 별도의 장면으로부터 유래한 현존하는 왕들의 경배 장면입니다. 이 장면은 측면 장면에서 전면적이고 대칭적인 장면으로 변모했습니다. 부차적인 인물들의 분리, 마술사들이 2명이나 4명으로 변모하거나 다른 인물(천사, 성인, 기증자 및 의뢰인)로 대체되는 것은 직접적인 변화입니다.

이 유형은 가장 흔하게 나타납니다. 이 선호도는 구조 자체에서 전달되는 상징적 메시지와 관련이 있습니다. 즉, 두 주요 인물의 배열과 그들이 둘러싼 공간에 대한 배열입니다. 고대 후기부터 사용되어 온 신성한 표현을 전달하기 위한 수단들(전면성, 움직임 없음, 감정 없는 상태, 엄숙함, 균일한 배경, 종종 금색 배경 등) 외에도, 이 성화 유형을 특징짓는 것은 아기 예수의 강화된 모습과 비교하여 어머니의 모습이 더 부드럽다는 점입니다. 또한 전체 구성이 강하게 수직 방향으로 배치되어 있다는 점도 주목할 만합니다. 아기 예수는 어머니의 무릎에 앉아 있지 않고, 마치 서 있는 것처럼 표현됩니다. 마리아의 모습은 구성의 배경이 되는 색상 구성표와 함께 성육신된 말씀의 중심을 형성합니다.

이 부분에서, 앞서 마리아의 성화에서 언급한 바와 같이, 모자 간의 감정적 교류가 표현되지 않는다는 점도 주목할 만합니다. 둘 다 앞을 바라보고 있습니다. 마리아의 서 있는 자세는 모자 간의 상호작용에 변화가 없다는 것을 보여줍니다. 왕들의 경배 장면의 변형이 필수적이지 않다는 것은 분명합니다. 이 모듈의 핵심 메시지는 두 인물의 축과 그들이 둘러싼 공간에 대한 수직적 방향성에 있습니다. 모든 인물들이 위를 향하는 상상 속의 수직성은 구원으로부터 승천에 이르는 경로를 나타냅니다. 또는 구원의 여정인 하강과 승천을 상징합니다. 마리아의 모습은 수직적인 모습으로, 그녀가 세상과 하늘 사이의 살아 있는 중재자임을 보여줍니다. 그녀는 성육신된 말씀의 중심 축을 증언하는 존재입니다.

이것은 큰 상징적 공간이며, 마리아의 신학적 위치인 마리오로지아의 중심입니다. 마리아의 행동은 없습니다. 그녀는 오직 세상에 예수 그리스도, 하나님의 아들을 소개하는 것을 암시적으로 수행합니다. 그녀의 수직적인 모습은 그녀가 말씀의 성육신된 중심 축을 증언하고, 하늘과 땅 사이의 살아 있는 중재자임을 보여줍니다.