लियोनार्डो दा विंची के संकेतात्मक मारियालोजी के चित्रकार
लेखक: Prof. Dr. Daniel C. Afonso · अद्यतन
लियोनार्डो के कार्य “हमारी महिमा रोमा या ड्रेफ़्स” में, वह एक नया प्रकाश का अवधारणा खोजता है, जो सावधानीपूर्वक अध्ययन का परिणाम है।
क्रिटिक्स द्वारा भी लॉरेंजो डी क्रेडी को आवंटित, यह विचार पुष्ट करता है कि एक कार्यशाला में एक ही अध्ययन का उपयोग चित्रों को बनाने के लिए सामान्य प्रथा थी, जो छात्र की क्षमताओं का परीक्षण करने के लिए मंचों के रूप में कार्य करते थे।
दोनों आकृतियाँ, हालाँकि उनमें बड़ी मिठास और प्रेमपूर्ण इरादे दिखाई देते हैं, फिर भी एक-दूसरे से अच्छी तरह से संबंधित नहीं लगती हैं।
स्त्री (माता मरियम) गुलाब की ओर देख रही प्रतीत होती है, और बच्चा (ईसा मसीह) माँ को उस फल का एक हिस्सा देता है जो उसने अभी-अभी काटा है। रंगों का संयोजन सुन्दर है: लाल का एक भिन्न रूप जो नरम नीले रंग से अच्छी तरह से मेल खाता है।
वर्जिन का चेहरा एक गहरे पृष्ठभूमि से उभरता है, शायद एक दीवार, दो आयताकार खिड़कियों के बीच जो एक सामान्य लियोनार्डियन दृश्य खोलती हैं।
किताब “हमारी संता काली की” में, जो कलाकार ने वरोक्कियो के साथ सक्रिय सहयोग के वर्षों में पेंट किया था, पृष्ठभूमि में दो जालीदार खिड़कियों से एक प्रकाश प्रवेश करता है, जो माता और बच्चे को एक गर्म रंगीन आलिंगन में लपेटता है।
आर्किटेक्चरल स्पेस बहुत ही सुनियोजित है, और सुंदर जालीदार खिड़कियाँ एक ऐसे दृश्य को प्रदर्शित करती हैं जिसमें पहाड़ियाँ तीन स्तरों की गहराई में व्यवस्थित हैं, जो हवाई परिप्रेक्ष्य के उपयोग से दूर तक स्तरानुक्रमित हैं।
माँ बच्चे यीशु को एक गुलाब प्रस्तुत करती है। यह कार्य फ्लोरेंटिन पापा क्लेमेंट सातवें के लिए पेंट किया गया था, लोरेन्जो द ग्रेट का चचेरा भाई।
लियोनार्डो ने एक बर्तन भरा पानी बनाया, जिसमें कुछ फूल थे। सिर्फ़ जीवंतता का चमत्कार ही नहीं, उन्होंने ऊपर पानी पर छिद्रित किया था, जिससे उसे वर्षा की तरह दिखाई देता था, जो जीवंतता से भी ज़्यादा जीवंत लग रहा था।
माँ और पुत्र की दो आकृतियाँ, मैडोना बेनोइस में, जो आपस में स्थानिक रेखाओं के माध्यम से आंधा और विपरीत दिशाओं में निर्मित हैं, उस छोटे फूल से शारीरिक रूप से जुड़ी हुई हैं जो एक संकेत के रूप में कार्य करता है।
बच्चे की जीवंत छवि, जो पैर उठाकर एक आक्रामक मुद्रा में है, दोनों हाथों का सुंदर चित्रण, और माता का संतुष्ट मुस्कान, ये सभी तत्व एक अंतरंग और परिचित दृश्य बनाते हैं। रंगों का उपयोग, मॉडुलेटेड टोन में किया गया, और गर्म प्रकाश, आकृतियों को एक नाजुक और मुलायम रेखा देता है, जो उन्हें वातावरण के अंदर जीवंत और गतिशील बनाता है।
बच्चे के चेहरे पर आश्चर्य की चुप्पी का अभिव्यक्ति है। ध्यान से देखने वाली आँखें माँ द्वारा दी गई फूल (पासियन का प्रतीक फूल) को नहीं, बल्कि उसी तने पर चमकदार बेरीज़ को देखती हैं, जो उसके मोटे उंगलियों के बीच पकड़े हुए हैं और माँ के ब्रोच के आकार के ओवल पर प्रतिबिंबित होती हैं, जिसमें मेडिची के हथियारों का हराल्डिक सुझाव है।
संभावना है कि लियोनार्डो ने एक ही समय में “हमारी संता कातू” को चित्रित किया हो, क्योंकि उनके ड्राइंग्स का संरचनात्मक समानता है हमारी संता क्रावो से। दोनों ने एक विशाल स्थान को चित्रित किया है जिसमें पीछे एक छोटी अर्धचंद्र खिड़की है। एक सुखदायक ड्राइंग में एक लड़की को प्रोफ़ाइल में खड़े होने और एक बच्चे को अपने हाथों में लिए हुए दिखाया गया है, जो इसे तेज़ गति से किए गए, संगीतमय संकेतों का प्रतिनिधित्व करता है।
लूवर में अब एक छोटी अन्नुसियाशन है, जिसे अक्सर लोरेन्जो डी क्रेडी के काम के रूप में जाना जाता है, जो वरोक्कियो का एक शिष्य था, जो हमेशा धार्मिक चुप्पी में डूबा रहता था, अपनी चित्रों में शुद्धता के एक मोनोटोन प्रकार से, लियोनार्डो के जिज्ञासु आत्मा से दूर।
लेकिन कलाकार का हाथ परिदृश्य के धुंधले पृष्ठभूमि में और छोटे फूलों के सटीक वर्णन में देखा जा सकता है, जिनमें वह पुंकेसर और पिस्टिल की जांच करता है।
छिपी हुई गाँव का प्रतीक है मारिया का प्रार्थना में झुका हुआ हाथ, जो परिवर्तनशील छायाओं और सुबह की धुंध में दृश्यता के नुकसान के बीच प्रार्थना का टिप्पणी और प्रतिध्वनि है।
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