Leonardo da Vinci ve Umutlu Hamile Meryem

Floransa’daki Uffizi Galerisi’nde, Leonardo’ya atfedilen bir çizim vardır, bir kadın başının tasviri, Virgin of the Rocks resminin ile açık bir şekilde ilişkili olduğu için, onu hazırlayıcı olarak kabul edilebilir.

(Notada devam eden içerik, yukarıdaki etiketlere göre Türkçe’ye çevrilmeyi beklemektedir.)

“Virgen Benois”’a kıyasla, bu kompozisyonda figürler ile arka plan arasında daha büyük bir mesafe vardır ve daha net, daha doğrudan bir ışık-gölge dağılımı, özellikle yüzlerde nefes alan ışık ve gölgeleri, yumuşak konturların içinde kaybolmadan, olağanüstü bir güçle şekilleri modellemektedir, üç boyutlu ve neredeyse dokunabilir görünmelerini sağlamaktadır. Çocuğun, resimsel alanın dışında bir noktaya dönük bakışları, izleyiciyi resme çekmekte, kutsal görüntüyü doğrudan iletişim içinde hissetmelerini sağlamaktadır.

25 Nisan 1483’te, Virgin of the Rocks tablosu, Konsepsiyon Kardeşliği tarafından Leonardo ve Predis kardeşlerine sipariş edildi. Şimdi Louvre’da bulunan resim, Meryem Ana’yı, İsa’yı, Küçük Yahya’yı ve bir meleği bir mağarada, gölgeleri, taş plakaları ve sarkıtları olan bir manzara içinde gösterir, uzak gün batımının ışığına doğru kesiklerle açık.

Leonardo Milano’da, gelişmekte olan büyük bir resim keşfetti: Portinari Kaplısının lunetlerinden Medici Bankası’nın fresklerine kadar, Foppa’nın yüksek yaratımları ve Bergognone’un manzaraları, Toskanyalıların plastik ilkelerine ve Floransa’nın egemen ritmine, perspektif, ışık ve Lombardiya alanı ile karşıtlık oluşturuyordu.

Işığın, gölgenin, uzak alanların ve atmosferin sorunlarını ele alan farklı bir resim. Yazılarında kendi başına var olan veya dağınık olarak bulunan birçok çizim, Leonardo’nun doğrudan gözlemlemeyi ve aynı zamanda rüyalarını takip ettiğini, şekilleri, ışıkları, gölgeleri ve kalbin hareketlerini kusursuz bir şekilde çağrıştıran, hassas, hafif ve aydınlatıcı işaretleriyle gösterir.

Resimleri, idealize edilmiş bir somutlaşma olarak tanımlanabilir. Leonardo tarafından imzalanmış olan Virgen des Roches, Fransızlar tarafından, Saint Francis rahipleriyle gizli ve gizli müzakereler yoluyla doğrudan satın alındı ve kilisede neredeyse aynı olan, Leonardo’nun kendisiyle birlikte Ambrogio de Predis tarafından boyanmış olanı ile değiştirildi.

(Notanın geri kalanı görünmüyor veya sağlanmadığından, bu kısım tam olarak çevrilmemiştir.)

İki tablet, İmaculat Konsepsiyonun geleneksel şemasını gerçekten değiştirir; müzikle melekler, ayaklarının altında ay ve yıldızlardan oluşan taç. Burada uyum, sanatçının güçlü bir şekilde vurguladığı doğanın unsurlarından gelir ve bu unsurlar insan figürleriyle derin bir uyum içindedir. Meryem’in ayrıcalığının son nedeni, Tanrı’nın anneliküdür.

Kaya parçaları, grup etrafına soluk bir ışık yayar, gökyüzünün sisli, yeşilişmiş, su gibi uzaklaşan ışığı, zirveleri sislerle kaplı bir dünya üzerinde geri çekilir. Melankolik gece ruhu, ölüm gününde belirsiz, sönük bir gülümsemeyi Virjinin yüzüne nüfuz eder. Çizgi, ışığın dokunduğu yerlerde canlanır, gölge tarafından yutulduğu yerlerde yok olur. Şekil, mağara gölgesinin ve altın parıltılarının dokunuşuyla, anlık ve yumuşak bir hareketle, akışkan bir maddeye dönüşür. Leonardo’nun sanatında, renk, su ve gökyüzüne nüfuz eden ışıklar arasında giderek daha az önem taşır.

Sonuç

Bir devir epifani, en yüksek askıda anların çevirisi olarak, ancak çok mükemmel anlar, gerçekliğin efemerik kalitesinin farkındalığı üzerinde süzülenler. Saatlerin dönüşünün onları yok etmesine kadar duran anlar, çok uyumlu anlar, ancak tekrarlanamazlıkları hissiyle çatlaklar açılmış gibi.

Harika bir bilim, Leonardo resim hakkında şöyle der; Rönesans’ın tüm mükemmellik hayali ve aynı zamanda tüm kırılganlığı var. Yaşamın geçici güzelliklerini zamanın sürekli değişimi içinde saklar.

Leonardo’nun tüm resimleri, fenomenal gerçekliğin değişmezliği konusunda güçlü bir bilincin sahip bilim insanının fiziksel gerçekliğin değişmezliği anlayışına benzer şekilde, gerçekliğin hareketliliğinden gerçekten etkilenir. Bilim insanı nehirlerin vadileri oyarak sürekli olarak manzarayı değiştirdiğini veya doğanın yaşamları ve şekilleri yaratmaktan keyif aldığını fark eder; ressam da gerçekte zamanın görünüşe müdahalesinin sonsuz çeşitliliğine karşı son derece duyarlıdır.

Ve bu askıda kalan bakış açısı, sanki iki göz kırpış arasında ve solmaya yüz tutmuş gibi, Leonardo’nun resmine yaklaştığımızda, yüzlerindeki anlık ifadeyi, manzaralarının tonlamasını ve yarı tamamlanmışlığını, gölge araştırmalarını, hareket ve ruh haline olan ilgilerini daha sık ve daha iyi hissetmemize neden olur, adeta bu unsurlar artık neredeyse kayboluyor gibi görünür.

Güneşin doğuşu ve batışı ile mavi tonlara sahip arka planlar ve atmosferin daha belirsiz ve dokunulamaz hale geldiği anlar gibi, crepuscular ışıklara olan sevgisi, dünyanın betimlenemez güzelliğinin ve aldığımız sevinçlerin geçici kalitesinin daha belirgin hale gelmesine neden olur. Sanki, bir anın mükemmelliğini yakalamak ve zamanın bu hızlı avcısının onu yok etmesinden korumaya çalışıyor gibi.

Leonardo, 15. yüzyıl Toskanyalı tipindeki, Katolikliğe adanmış Reformdan farklı bir inanç adamıdır, ancak ilahi sırrın ve insan tarihindeki görünümünün bir araştırmacısıdır.

Leonardo’nun Anunciação resminde, Meryem Ana, gölgenin bir boşluğunun kenarında duruyor, arka plandan gelen yanık bir ışık dilimiyle dokunuyor ve yüzünü aydınlatıyor, onu çevreleyen atmosferle birlikte. Yani, onu doğayla, sabah esintisiyle, şafak ışığıyla karıştırmıştı, ancak aynı zamanda ona ayrıcalık tanımak ve onu o “evet”le aşmak için de itmişti. Doğanın hissi, hayatımızın ritmini evrenle senkronize olarak hissettiğimiz ve Tanrı’ya bağlandığımız, bizi dinlemeye açtığımız ve Diriliş’in yaralarını dokunarak hissettiğimiz şeydir.

Leonardo, renascentist sarayın bir köşesinde ve bahçenin avlusunda Anunciação’yu resmetti. Meryem Ana Kaya (Virgen delle Rocce) bir mağarada, dünyaya açık bir şekilde; Litta Meryem Ana ve Virjinler Çarkı (Virgen dei Fusi) güneşli bir manzarada yer alıyor. Büyük ve aydınlık sahneler, Enkarnaasyon mucizesinin sadece Meryem’i değil, tüm yaratımı da kapsadığını söylüyor. Sabahın çok açık ışığı, figürlerin konturlarını yumuşatıyor ve Leonardo’nun resmettiği Meryemleri umutla hamile bırakıyor.