लियोनार्डो दा विंची: उसकी मैरियोलॉजिकल चित्रकला की जड़ें (पहला भाग)
परिचय
एक जिज्ञासु मन, जो अपने सामने प्रस्तुत हर चीज़ पर ध्यान केंद्रित करता है। एक ऐसा व्यक्ति जो केवल चित्रकला के माध्यम से नहीं जांचता, बल्कि ज्ञान के सभी क्षेत्रों में अपने कार्य का दायरा बढ़ाता है। एक प्रतिभा जो आज भी आश्चर्यचकित करती है, जैसे कि नए अधिग्रहण और अध्ययनों द्वारा धीरे-धीरे उसकी छवि प्रकट होती है, जो उसके मिथक को बढ़ाते हैं।
उनकी उपस्थिति, दूसरे आधे 15वीं शताब्दी और पहले आधे 16वीं शताब्दी के बीच, सभी के लिए एक प्रेरणा के रूप में कार्य करती है: चित्रकार उन्हें प्रशंसा करते हैं, शिष्य उनकी रक्षा करते हैं, और सभी आश्चर्यचकित होते हैं। हम उन्हें सबसे अधिक एक महान कलाकार के रूप में देखते हैं, एक असाधारण कौशल के चित्रकार, और उनके कम कार्यों का मिथक, विशेष रूप से मिलान की अंतिम रात्रिभोज और मोना लिसा, आने वाली शताब्दियों में भी जीवित रहेगा।
उनका व्यक्तित्व अक्सर माइकलएंजेलो और राफेल के बहुत अलग स्वभावों से तुलना की जाती है। लेकिन जबकि एम. बुओनारोटी एक चित्रकार और मूर्तिकार है जो अपनी कला के माध्यम से ईश्वर के रहस्य को प्रकट करने की अपनी आवश्यकता व्यक्त करता है, और राफेल अपने कार्यों के माध्यम से एक आसानी से समझने योग्य औपचारिक सूक्ष्मता प्राप्त करता है, लियोनार्डो इस तुलना से बाहर लगता है। उनका चित्रण एक कलाकार-वैज्ञानिक का है, एक आदमी जो रचनात्मक तथ्य से अधिक अपनी व्यक्तिगत विश्लेषण और आत्म-विश्लेषण की आवश्यकता रखता है। इस अर्थ में, उनकी छवि उनके जीवनकाल से बहुत आगे निकल जाती है।
उनके चित्रों का आगामी शताब्दियों की कला पर पड़ने वाला प्रभाव सबसे महत्वपूर्ण पहलू है। यह सच है कि लोम्बार्ड चित्रकार कभी-कभी लियोनार्डो का उल्लेख करते हैं, जिसके परिणाम महत्वपूर्ण होते हैं और कभी-कभी सीमित, लेकिन यह भी सच है कि उनके कार्यों को 16वीं शताब्दी के महान मास्टर्स, जियोर्जियोने से लेकर ड्यूरर, कॉर्जियो से लेकर होल्बीन, और यहाँ तक कि माइकलएंजेलो और राफेल तक देखा और समझा जाता था। यहाँ तक कि उनके मानव जीवन के बारे में, जो अभी भी आंशिक रूप से स्पष्ट नहीं है, अक्सर किंवदंतियों और आविष्कारों के लिए बहुत जगह दी गई है।
फ्लोरेंस के प्रारंभिक वर्ष: वरोक्कियो की वर्कशॉप, चित्रकला की जड़ें
एक छोटे तस्कनी गाँव में 15वीं शताब्दी में अवैध पुत्र के रूप में जन्म लेना एक समस्या थी जिसका आसान समाधान नहीं था। लेकिन 15 अप्रैल, 1452 को रात के छायाओं के अभी भी सुंदर शहर की घंटियों के स्पष्ट रूपों को छोड़ने से पहले प्रकाश में आने वाले लियोनार्डो, को एक ऐसी तारे ने मुस्कुराकर प्राप्त किया।
उसके पिता ने उसे पहचाना और उसके दादा, प्राचीन और सम्मानित एंटोनियो दा विंची, ने प्यार से उसका रिकॉर्ड रखा, जो अक्सर अपने बड़े परिवार के जन्मों को एक नोटरियल पुस्तक में दर्ज करते थे: “15 अप्रैल को मेरे बेटे सियर पिएरो के पुत्र का जन्म हुआ, मेरे एक नाते के रूप में,”
शनिवार को सुबह 3 बजे। उसका नाम लियोनार्डो रखा गया।
बपतिस्मा के लिए उपस्थित लंबी सूची ने नवजात के प्रति पहचान की पुष्टि की। लियोनार्डो के पिता, एक सम्मानित नोटेरियस (नोटारी) के रूप में अपने कार्यालय में, एक अमीर पिता थे, लेकिन उसकी माँ, कैटरीना नामक एक महिला, हमेशा छाया में रही।
वरोक्चियो द्वारा चित्रित से कहीं अधिक चपलता और सौंदर्य के साथ, इस केले का प्रेत मुलायम ढंग से घुमाव लेता है, आराम से मुस्कुराते हुए, और उसके लोहे के सिर को उजागर करने वाला पृष्ठभूमि का दृश्य परिवर्तनशील स्थानों, पहाड़ियों, तटों से भरा है, जो वायुमंडल द्वारा नम किए गए हैं। लियोनार्डो अपने शुरुआती प्रयासों में एंड्रिया वरोक्चियो के प्रकारों और रूपों का अनुसरण करता है, लेकिन उन्हें हल्के संकेतों से परिष्कृत करके, उन्हें आध्यात्मिक नाजुकता से भरते हुए। लियोनार्डो के रूप में सब कुछ नरम हो जाता है। हर कठोरता घुल जाती है। प्रकाश पारदर्शिताओं की बारिश करते हैं, उन्हें मोती के प्रतिबिंबों से छूते हैं, और वायु उनके बीच घूमती है, उन्हें नम करती है, उन्हें शोख से घेरती है।
अपने ट्राटैडो डी पिंटुरा में, दा विंची हमें याद दिलाते हैं कि जब समय खराब होता है, तो प्रकाश आधा प्रकाश बन जाता है और आकृतियों को सौंदर्य और मिठास प्रदान करता है। हल्के और गहरे (क्लारो-एसक्यूरो) जो पहले मुख्य रूप से प्लास्टिक और प्रकाश प्रभाव प्राप्त करने के लिए इस्तेमाल किया जाता था, लियोनार्डो के लिए एक अपरिहार्य उपकरण बन गया ताकि नरम छायाएँ, सुसंगत प्रकाश और जीवंत प्रतिबिंब बनाए जा सकें। उनका हल्का-गहरा (क्लारो-एसक्यूर) सिर्फ रंगों का एक सरलीकृत रूप नहीं है, बल्कि ऐसी छायांकन है जो आकृतियों के कठोर सीमाओं को नरम कर सकती है और दूरी का प्रभाव दे सकती है, यहाँ तक कि स्थान की धारणा को और अधिक स्वतंत्र और गहरा बना सकती है, प्रस्तुति की रेखाओं की सीमाओं को पार कर सकती है। इस अवधारणा के साथ, लियोनार्डो रंग को हल्के-गहरे (क्लारो-एसक्यूर) के मोनोक्रोमैटिक प्रभाव से नियंत्रित करता है, जिसे वह रूप के लिए मूलभूत नहीं मानता, बल्कि सिर्फ एक सुशोभित सामान के रूप में, और दूसरी ओर, मानव आकृति के साथ, प्रकृति को पूरी तरह से संतुलन में व्यक्त करता है, जिसे उसने गहन अध्ययन के बाद चित्रित किया है।
प्रसिद्ध उफ़िज़ी की अनुग्रहपूर्ण घोषणा में,
1475 में मोंटे ओलिवेटो की अभयारण्य के लिए चित्रित, लियोनार्डो जो केवल बीस वर्ष के थे, मांस के पेर्लाइड रंग और आसमान की धुंधली चमक को प्रदान करते हैं, जो वेलेरियम बनाने के लिए एक-दूसरे में उलझे हुए हैं।
पाइन के पत्तों के आकार की सुइयों पर ध्यान दें।
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