マリアのイコノグラフィー、キリスト教芸術におけるマリアの表現
マリア像のアイコングラフィー
マリア像のアイコングラフィーとは、20世紀にわたってキリスト教芸術がマリアの表現のために発展させてきた、タイプ、テーマ、視覚的慣習の集まりです。”アイコングラフィー”という用語は、ギリシャ語の「εἰκών」(イメージ)と「γραφή」(記述/文章)に由来し、特定の伝統絵画のテーマやシンボルの体系的な研究を指します。マリア像の文脈では、アイコングラフィーは教義と崇敬を融合させ、各アイコングラフィックな表現は、マリアの母性、処女性、仲介、終末の栄光など、特定の神学の真理を表しています。初期のマリア像:プリスカの地下墓
マリアの最も初期の知られた表現は、ローマのプリスカの地下墓(2世紀~3世紀)に見られます。ギリシャの礼拝堂のフレスコ画には、乳児を抱く女性と、彼女を指さす星が描かれています。この絵は、告げ知らせまたはマリアとイエスとの出会いを表していると解釈されています。この原始的なイメージは、胸に乳児を抱くマリアの表現、つまり「テオトコス」(ギリシャ語で「神の母」)または「ホデゲトリア」(「道しるべ」)として知られるタイプに該当します。これらの初期のイメージは、教義が公式に定義される前に、教義を表現する手段として機能していました。主要なアイコングラフィックなタイプ
ホデゲトリア(道しるべ)
マリアは、左手でイエスを抱き、右手で彼を指さすことで、イエスを導く道しるべとして描かれます。イエスには、成人のような姿で、巻物を持ち、パントクラトル(全能者)の象徴として表現されます。このタイプは、ルカによる福音書に起源を持ち、聖母マリアの救い主としての役割を強調しています。このモデルは、永遠の助けの聖母や多くの中世およびビザンティン時代のイメージに採用されています。エレオウサ(慈悲深い者)または「優しさ」
マリアとイエスの顔が触れ合うイメージで、親密さを示しています。このタイプはビザンティン起源で、母と子の間の絆を表現しています。最も有名な例は、12世紀の「ヴラディミール・マドンナ」で、現在、モスクワのトレティアコフ美術館に展示されています。グリコフィルサ(甘いキスをする者)
エレウスアの変形で、マリアとイエスの間のキスがより明確に表現されています。これは、母性愛を最も人間的で優しい側面から表現しています。オランテス(祈る者)
マリアは腕を広げ、上に向かって祈る姿勢で描かれます。イエスなしでは、彼女は仲介者として描かれ、イエスとの彼女の関係を強調しています。イエスを抱く(プラティテラというタイプで、メダルの中にイエスを入れます)場合、それは神の母としての彼女の役割を強調します。レギナ・カエリ (天の女王): 冠に飾られ、座に座し、子を抱くか、天使に囲まれたマリアの姿。彼女の終末の栄光と王的な仲介の教義を表現しています。黒の聖母
黒の聖母(ブラック・マドンナ)は、特に地中海地域の中世ヨーロッパで見つかった、マリアと幼子イエスを表現した暗色の像です。その暗さは、以下の理由に起因すると考えられています:(1) 長い年月を経て塗料が酸化。 (2) 意図的に暗い木材を使用。 (3) 詩篇144篇5節(「私は黒くて美しい」)の影響。最も有名なものには、モンテセラトの聖母(カタルーニャ)、チェストナ・ゴラ(ポーランド)の聖母、イタリアのロレトの聖母が含まれます。
ニカイア第二公会議(787年)と像
ニカイア第二公会議(787年)は、聖像崇敬の合法性を教義として確立し、アイコノクラテス論争に終止符を打った。ラトリア(神への崇拝、神のみに与えられる)とプロスキネシスまたはティメ(聖像に対する敬意、聖像に与えられる)を区別しました。マリアの像はハイパドゥリア、創造物に対する最高の敬意のレベルを受け、神への崇拝(ラトリア)に次いでいます。ニカイア第二公会議は、キリスト教のアイコノグラフィーの基礎となる教義的枠組みを提供しました。
さらに学ぶ: マリロジ(Mariology)、プリスカラ地下墓所(Catacumbas de Priscila)、テオトコス(Theotokos)、マリア神学(Teologia mariana)、そしてマリア学修士号をご覧ください。
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