列奥纳多·达·芬奇：象征性玛丽学画家
在作品《我们的罗马圣母或德雷福斯》中，莱昂纳多寻求一种新的启蒙概念，这是他仔细研究的结果。
也被批评家归于洛伦佐·迪·克里迪，这强化了这样一个想法，即在工作室中使用相同的研究来制作绘画是常见做法，这些绘画成为测试学生能力的水准。
尽管这两幅形象表现出极大的温柔和爱意，但它们似乎并不完全相配。
圣母似乎在看着一个石榴，而孩子刚刚采摘的果实的一部分被交给母亲。色彩搭配和谐：一种与柔和蓝色相配的红色变种。
圣母的面容从一个黑暗的背景中显现出来，很可能是一面墙，之间夹着两扇矩形的窗户，为眼前呈现出一幅典型的列奥纳多式风景。
在作品《玫瑰圣母》中，这幅画是在艺术家与维罗奇奥积极合作的日子里创作的，光线从后面的两扇格子窗透进来，将圣母玛利亚和耶稣基督包裹在温暖的色彩拥抱中。
建筑空间设计精巧，优雅的格子窗展示了一幅风景画，其中山脉分三层深度排列，远处因巧妙运用色彩和“空中透视”而层次分明。
母亲向婴儿耶稣献上了一朵玫瑰。这幅作品是为佛罗伦萨的教皇克勉七世而绘制的，他是洛伦佐·美第奇的侄子。
莱昂纳多创造了一个装满水的瓶子，里面有几朵花。除了活力的奇迹，他模仿了水上的露珠，使得它看起来比活力更加生动。
在《贝诺伊玛利亚》中，母亲和儿子的两尊像利用斜的、相对的空间线条巧妙地连接在一起，通过那朵小花作为手势的纽带。
男孩抬起腿的生动姿态，给人以活泼的感觉，两人手部的精致描绘，圣母满意的微笑，都是使场景亲切熟悉的真实元素。色彩的使用，以调和色调呈现，与温暖的光线相结合，为人物塑造了细腻柔和的轮廓，使它们在包含它们的氛围空间中活灵活现、充满动感。
是男孩的脸上沉浸在沉默的惊讶中的表情。他敏锐的目光仔细地观察着，不是母亲递给他的花（十字架花，是苦难的象征），而是同一根茎上闪闪发光的果实，已经在他柔软的手指间，反射在母亲圆形胸针的形状上，带有纹章学上的梅迪奇家族纹章的暗示。
很可能，莱昂纳多同时绘制了《圣母与猫》和《圣母与玫瑰》。这两幅作品在构图上存在着紧密的关联。《圣母与猫》和《圣母与玫瑰》均以拱形窗户为背景，描绘了一个拱顶空间。这些作品以优美和谐的线条为主，以快速的节奏呈现，其精髓体现在一个女孩侧面站立的生动形象，她怀中抱着一个孩子。一幅小《公告》现藏卢浮宫，经常被归于洛伦佐·迪·克里迪，他是维罗奇奥的门生，在宗教沉默中总是保持着一种温和，在绘画中展现出单纯而纯净的风格，远离了莱昂纳多精神中的焦虑和探究。
但艺术家的手触及了景观模糊的背景和对小花的细致描述，他研究着花粉管和柱头。
蒙蔽的村庄对应于玛丽亚弯腰祈祷的祈祷姿势，这是对场景的评论和回响，在阴影的变化中，在黎明的雾气中，我们失去了轮廓。
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